Visa P para competir o actuar en Estados Unidos

Visa P para competir o actuar en Estados Unidos Los artistas y los deportistas pueden solicitar la visa P para actuar o competir en Estados Unidos con carcter temporal. Son visas no inmigrantes que no deben confundirse con las de tipo O para personas con habilidades excepcionales. En este artà ­culo se explican quià ©nes pueden solicitar esta categorà ­a de visas, las distintas modalidades, cà ³mo se tramita, duracià ³n de la estancia y otras alternativas de visa. Quià ©nes pueden solicitar estas visas Artistas o deportistas que actà ºan o compiten individualmente o tambià ©n cuando forman parte de un grupo o un equipo, como por ejemplo, coros, grupos de baile u orquestas. Tipos de visa Dependiendo de las circunstancias concretas de cada caso hay cuatro tipos de visas P. En primer lugar, la visa P1 es para artistas y deportistas que gozan de prestigio internacional en su campo y desean viajar a Estados Unidos para actuar o competir. En el caso de grupos artà ­sticos es preciso poder demostrar una antigà ¼edad mà ­nima de un aà ±o en el conjunto. Asimismo, tambià ©n debern solicitar visa P1 los artistas que no formando parte del grupo los acompaà ±an formando parte del mismo espectculo. Cada aà ±o fiscal pueden concederse un mximo de 25,000 visas P1. Curiosamente los jugadores profesionales de videojuegos como deportistas de à ©lite y est concediendo visas P-1 para competir en EEUU. En segundo lugar, la visa P2: para artistas que actà ºan en solitario o forman parte de un grupo para actuar dentro de un programa de intercambio cultural entre Estados Unidos y otro paà ­s. En tercer lugar, la visa P3: para artistas que actà ºan solos o forman parte de un conjunto y que desean ingresar a Estados Unidos porque son parte fundamental de un espectculo, o porque van a enseà ±ar o entrenar en un programa cultural à ºnico. Resaltar que en la P3, a diferencia de lo que ocurre con la P1, no se exige que los artistas que conforman un grupo lleven ms de un aà ±o juntos. Finalmente la visa P4: las personas que obtengan una visa P1, P2 o P3 podrn viajar a Estados Unidos acompaà ±ados por sus cà ³nyuges e hijos menores de 21 aà ±os, quienes debern solicitar un visado P4. No estn autorizados a trabajar pero pueden estudiar mientras dure su estancia. Su visa es derivada en el sentido de que no durar ms que la de la persona de la que dependan. Tambià ©n tener en cuenta que en determinados casos se puede pedir tambià ©n una B-1 para los empleados domà ©sticos de una visa P. Cundo no es necesario pedir una visa P Hay que destacar que los miembros de grupos musicales principiantes que no van a recibir pago alguno por su actuacià ³n en Estados Unidos no necesitan solicitar una visa P, bastar con una de turista e incluso ninguna para el caso de los nacionales de un paà ­s acogido al Programa de exencià ³n de visas, como es el caso de los espaà ±oles o chilenos. Esto es asà ­ incluso en los casos en los que cobran un importe destinado a reembolsar exclusivamente los gastos de alojamiento y transporte. Sin embargo, si cobran dinero por su trabajo, aunque sea una cantidad pequeà ±a, SI deben obtener la visa P y se considera un fraude de ley trabajar y cobrar cuando se ingresa a Estados Unidos como turista. Es ms, los oficiales migratorios pueden impedir el ingreso si se considera o sospecha de que se va a cobrar por la actuacià ³n Cà ³mo se inicia el proceso para solicitar la visa P El trmite para las visas P lo inicia el empleador en Estados Unidos, que deber enviar debidamente cumplimentada la forma I-129 al Centro de Servicio del USCIS que corresponda. Si la peticià ³n es aprobada se notificar, por un lado, a la oficina consular donde deban solicitarse las visas y, por otro, al empleador, que recibir la forma I-797. Tramitacià ³n de la visa ante el consulado Sà ³lo una vez que la peticià ³n ha sido aprobada por el USCIS y el empleador ha recibido la forma I-797 podr solicitarse la visa ante la oficina consular correspondiente. Las especificaciones pueden variar de consulado a consulado por lo que conviene verificar la informacià ³n reseà ±ada en la pgina web de la oficina de representacià ³n de Estados Unidos en cada paà ­s. Checar bien si es necesario hacer alguna llamada a un nà ºmero en particular al tratarse de visas para grupos. En là ­neas generales se va a pedir: Que como primer paso se rellene electrà ³nicamente la forma DS-156.Una fotografà ­a que reà ºna las especificaciones exigidas.Abono de la cuota o arancel de la visa. El dà ­a de la cita para la entrevista llevar toda la documentacià ³n exigida por la pgina web del consulado. Seguro es necesario llevar el pasaporte actual y los pasados, pero se puede requerir ms documentacià ³n. Las visas pueden negarse por muchas razones que son clasificadas dentro de dos grandes categorà ­as. En primer lugar, las que convierten a una persona en inadmisible para ingresar a Estados Unidos y otras que la convierten en inelegible para la visa no inmigrante. Estancia en Estados Unidos Los titulares de una visa P sà ³lo podrn permanecer en Estados Unidos por el tiempo que estn autorizados. Para ello lo fundamental no es fijarse en la fecha de la visa, sino en la del documento conocido como I-94. Si se desea extender la estancia, entonces el empleador deber solicitarlo al USCIS rellenando la forma I-539. Tambià ©n es posible realizar sustituciones en los miembros que componen el grupo. Pero el empleador debe solicitarlo al USCIS. Otras opciones a la visa P Estados Unidos brinda diferentes tipos de visas que permiten trabajar en el paà ­s. Cada tipo de visa tiene sus propios requisitos y es necesario cumplirlos todos. Es importante familiarizarse con ellas y tambià ©n conocer cules son todos documentos que permiten trabajar legalmente en los Estados Unidos. Trabajar ilegalmente puede ser causa de revocacià ³n de la visa, expulsià ³n inmediata, prohibicià ³n de ingresar a Estados Unidos o deportacià ³n. Este es un artà ­culo informativo. No es asesorà ­a legal.

Definition of Deliberative Rhetoric

Definition of Deliberative Rhetoric Deliberative rhetoric (from the Greek- rhetor: orator,  tekhne: art), also known as  legislative rhetoric  or  deliberative discourse,  is  speech or writing that attempts to persuade  an audience to take- or not take- some action.  According to Aristotle, the  deliberative  is  one of the three major branches of  rhetoric. (The other two branches are judicial  and epideictic.)   Whereas judicial  (or forensic) rhetoric is primarily concerned with past events, deliberative discourse, says Aristotle, always advises about things to come. Political oratory and debate fall under the category of deliberative rhetoric.​ Deliberative Rhetoric Deliberative rhetoric, says A.O. Rorty, is directed to those who must decide on a course of action (members of the assembly, for instance), and is typically concerned with what will turn out to be useful (sumpheron) or harmful (blaberon) as means to achieve specific ends  in matters of defense, war and peace, trade, and legislation (The Directions of Aristotles Rhetoric in  Aristotle: Politics, Rhetoric and Aesthetics,  1999). Use of Deliberative Rhetoric    ArgumentArtistic Proofs and Inartistic ProofsThe Art of PersuasionExhortation Aristotle on Deliberative Rhetoric    [In Aristotles Rhetoric,] the deliberative rhetor must exhort or persuade his audience, his speech is addressed to a judge of the future, and its end is to promote the good and avoid the harmful. Deliberative rhetoric concerns contingencies within human control. The deliberative orator addresses topics such as war and peace, national defense, trade, and legislation, in order to assess what is harmful and beneficial. Accordingly, he must grasp the relationships between various means and the ends of experience and happiness. (Ruth CA Higgins, The Empty Eloquence of Fools: Rhetoric in Classical Greece. Rediscovering Rhetoric: Law, Language, and the Practice of Persuasion, ed. by Justin T. Gleeson and Ruth Higgins. Federation Press, 2008)     Deliberative rhetoric is  concerned with future events; its action is exhortation or dissuasion...Deliberative rhetoric is about expediency, that is, it is concerned with the means to happiness rather than with what happiness actually is; the special topics which inform debate about this represent what can be described as the Good, with what brings happiness.  (Jennifer Richards, Rhetoric. Routledge, 2008)   Deliberative Argument as Performance A good deliberative argument is a carefully timed performance. Unlike a work of exposition, which allows, indeed often invites, the reader to pause and study some part of it at his leisure, a deliberative argument gives the illusion of a controlled, generally increasing momentum, and its effect can be ruined by an interruption. The speaker uses every possible means to jog our attention- exclamations, apostrophes, questions, gestures- and to spur us ever forward, not only with series of tapered expressions but also by means of stimulating suspensions...Our speakers purpose is not so much to induce or enable us to remember the parts of his argument as to inspire us to cast a favorable vote when hands are to be counted: movere  [to move] rather than docere [to teach]. (Huntington Brown, Prose Styles: Five Primary Types. University  of Minnesota Press, 1966) The Primary Appeals of Deliberative Discourse All deliberative discourses are concerned with what we should choose or what we should avoid...Are there some common denominators among the appeals that we use when we are engaged in exhorting someone to do or not to do something, to accept or to reject a particular view of things? There are indeed. When we are trying to persuade people to do something, we try to show them that what we want them to do is either good or advantageous. All of our appeals in this kind of discourse  can be reduced to these two heads: (1) the worthy (dignitas) or the good (bonum) and (2) the advantageous or expedient or useful (utilitas)... Whether we lean heaviest on the topic of the worthy or the topic of the advantageous will depend largely on two considerations: (1) the nature of our subject, (2) the nature of our audience. It should be obvious that some things are intrinsically more worthy than others.(Edward P.J. Corbett and Robert J. Connors, Classical Rhetoric for the Modern Student, 4th ed. Oxford University Press, 1999) Pronunciation: di-LIB-er-a-tiv